他是中国第一位世界级摄影大师，用相机描画水墨中国

孤亭绝嶂  1962年 郎静山

拿照相机就是我的生活。

相机比太太还重要。

我做集锦照片，是希望以最写实、最传真的摄影工具，融合我国固有画理，以一种‘善’意的理念、实用的价值，创造出“美的作品”。

一百七十多年前，法国海关总检察官于勒·埃及尔（Jules Itier）第一次提着笨重的暗箱来到中国，拍摄下了第一张中国人和中国建筑的照片。

他是第一个拍摄中国的外国人，他的视角，放在了一群和他长相迥异的黄皮黑发的人，和他们鳞次栉比，充满异国风情的建筑上。

于勒·埃及尔的银版照片

十九世纪初，古老的王朝悄然倒塌，一个年轻人双手抱着沉重的相机，开始了他的摄影记者生涯。

他就是中国第一位摄影师：郎静山。从一生拿起相机的那一刻开始，他就再也没有放下过。他是西方所熟知的第一位来自东方的摄影大师，在那个徐悲鸿、齐白石、张大千群星闪耀的年代，他用相机——这一不折不扣的舶来品，诠释、创作着自己的与他们一般无二的艺术追求。

仙山楼阁  1930年代 郎静山

看郎静山的履历，会发现其中有许多的“第一位”。他是中国最早的摄影记者，创建了中国第一个摄影协会，开设中国第一堂摄影课，第一个在国外开摄影展的人，他是将中国绘画原理应用到摄影的“仿画摄影”第一人，为了在小小的相幅中容纳更广阔的空间和更丰富的内容，他发明了“集锦摄影”。他是当之无愧的摄影第一人。

郎静山

郎静山1892年生于淮山，他的父亲平日里喜欢字画和戏曲，也喜欢照相，他十二岁上学，遇到了自己的图画老师，在她那儿学会了冲洗和晒印，从此和摄影结缘。

他的照片不只是照片。他对他的作品有艺术上的要求：一、画面上的结构与层次有艺术性；二、相片本身具有深刻意义，余意无穷。

他认为艺术作品的创作并不受形式的性质，中国画以笔墨，摄影则用相机，两者的工具虽然不同，但同样都是要营造出美好的画面，所以二者间道理相同，只是运用之法各有殊异。

狮子 1930年代 郎静山

坐看云起时  1934年 郎静山

树影湖光 1940年 郎静山

春树奇峰  1934年 郎静山

云峰鸟语 1942年 郎静山

晓汲清江  1934年 郎静山

喜上眉梢 1970年代 郎静山

现在的摄影师们用PS和其他图片处理软件可以轻松完成的事情，郎静山得不断取景，对底片进行剪裁、拼贴和在暗房利用不同的遮挡手段才能完成。

郎静山平时做杂志、报纸的摄影记者，空闲的时间，则带着相机跑到深山老林里去，他也四处收集花草，不厌其烦地拍摄他们，有了满意的底片，就到暗房里忙活，静静等待它们显影的那一刻。镜头下的山水、花鸟、鱼虫，有着与中国古典水墨如出一辙的审美趣味，既写意，又有着胶片特有的丰富细节。有一些作品，还能看出他中西兼收的痕迹。

花好月圆  1950年 郎静山

一瓶清供  1955年 郎静山

无车运斧 1955年 郎静山

疏林夕照  1950年代 郎静山

30年代，他以摄影家以身份，与张大千等名重一时的书画家举办“黄山书画摄影展览”，与高朋们同席而坐，将新兴的摄影艺术，提升至书画的同等地位。

大千居士 1960年代 郎静山

郎静山还是中国历史上第一个拍摄裸模的摄影师。1928年，他拍摄了《少女》，图片上那个半倚的青涩胴体，仿若一位东方维纳斯，但深深低下的头和不太自然地绞起的手和脚的姿势显示出了她的紧张和不安。

少女  1928年 郎静山

美人胡为隔秋水  1932年 郎静山

中国美术馆副馆长梁江曾评价他：“他就是摄影界的徐悲鸿、张大千、齐白石。”美国摄影学会会长肯尼迪（E.Kennedy）说：“郎先生为中国人，并且又研究中国绘画，所以他是以中国绘画的原理应用在摄影上的第一个人。”

1980年，郎静山获得美国纽约摄影学会颁赠的“世界十大摄影家”称号，他也因此进入世界摄影大师的行列。但对于那个时代的中国来说，郎静山的身份更为特殊。他是那个时代探求西方技术“中体西用”的代表之一，是将中式美学为世界所知的重要一人，他是时代镜像一面光耀的投影，他的作品，是那个年代留给我们的不可重现的遗产。

吴门归棹 1933年 郎静山