拼技巧的运动，中国人自古就有强大基因

奥运比赛向来主张更快、更高、更强。在藏拍先生看来，中国的强项多是比拼更“巧”的项目，像跳水、体操、乒乓球、蹦床等项目，中国军团向来表现都是杠杠的。要说比拼技巧这事，咱们中国人可以说自古就非常强大，还有深厚的传统。是的，古人驾驭技巧的能力，放在今天也是奥运冠军的水准呢。

东京奥运图竞技图标

汉代，就奠定平衡与“投巧”的基因

众所周知，像体操这样的表演性运动，需要非常高的平衡技巧，在这一方面，中国人自古就深谙其中的奥妙。早在汉代时，为了满足贵族们的娱乐需要，各种以技巧取胜的表演就非常流行，它们集合了舞蹈、武术、杂技、马戏、幻术等多种形式，统称为百戏。为了博得贵族们的欢心，当时的艺人奇招百出，各种表演纷纷以高难度、惊险取胜。

东汉 乐舞百戏图壁画

比如倒立技巧，汉代人就已经玩得很溜。河南洛阳出土的彩绘倒立技巧陶俑奁，有三人作倒立姿态，其中两人相背倒立。第三人在两人相交的腿上倒立，甚至还有在樽或壶的口沿上表演……

彩绘倒立技巧陶俑奁，这样的动作是不是有几分似曾相识？

还有一种倒立技艺类似今日的“迭椅倒立”，艺人在案上倒立，案数不等、最多的达十二案之多，足见其险巧。要完成这些高难度动作，不仅要求艺人有更强的臂力，而且还要控制好身体的平衡。

汉代画像砖中可见迭椅倒立

别以为能驾驭技巧的都是一些苦逼的艺人，当时贵族们的运动也有比拼技巧的项目，比如投壶。

影视剧《知否》中的投壶场景

投壶的游戏规则很简单，就是在一定的距离中，将手中的箭矢投入壶中，是一种斗智斗巧的游戏。在汉代以前，投壶的比拼侧重于投中，壶内还会放上小豆防止投入的矢再从壶中弹出。

汉代画像石中可见男子们在玩投壶

到了汉代，人们觉得单纯比拼投中已经不够刺激了。他们干脆在壶里啥都不放，不仅要投进去还要让矢触壶底再弹出来，而更高水平的玩法是除了要让矢弹出壶外，而且还要用手接住，再循环往复，次数越多越好。想象一下这难度也是绝了。这也充分说明，汉代的投壶已向技巧型和高难度方向转变，让投壶更刺激、更好玩。

西汉 铜投壶 扬州博物馆藏

徐乐乐《投壶图》

宋代，“跳水”就玩得出神入化

宋代市场经济发达，是全民娱乐的时代。产生了勾栏这类迎合大众娱乐的场所，技巧性表演也花样百出。比如踏索，也叫走索、上索，类似于今天的走钢丝，所不同的是，踏索走的是粗绳。

《文献通考·乐二十》中记载：宋代踏索“以大丝绳系两柱头，相去数丈，两倡对舞，行于绳上，对面道逢，肩相切而不倾。”

也就是说，踏索是两个人同时进行，而且不光是走，还要在绳子上面跳舞。

还有踏索的升级版——跳索，借助绷紧的绳子的弹力，表演弹跳、翻跟头等高难度动作，这难度比今天的平衡木要高出不知几个leval。

古画中生动再现了踏索表演吸引众人观看的场景

还有一种堪称宋代跳水运动的表演—水秋千，它在北宋中后期出现于汴京。

表演者按次序登上秋千，奋力悠来荡去。当秋千荡到和秋千架的横梁相平之时，他们双手脱绳，借秋千回荡之力跳上高空，在空中翻跟斗、做出各种花式动作，最后坠入水中。因表演者姿势各异，看上去惊险优美而又变化无穷。

古画中水秋千的表演场景

水秋千当时深受欢迎，每逢夏季举行水秋千表演时，上自皇帝妃子、王公大臣，下至庶民百姓，都竞相观看，非常热闹。藏拍先生表示，原来中国的跳水梦之队，是一千年前就奠定的基础啊。

明清，各种“神技”吓尿外国人

到了明清时期，杂技开始基本成型，驾驭各种技巧性表演已不在话下，在传承传统的基础上又有所创新，如“扒竿（爬竿）”“斤斗（翻筋斗）”“置地圈上（钻地圈）”“叠案马（桌上筋斗）“解数（马术）”“弹之解（打弹弓）”等，这些节目大多数在明代就出现在大众的视野之中了。

明代张宏《杂技游戏图》描绘了走街串巷的杂耍艺人

《明宪宗行乐图》中可见各种高超的技艺表演

从乾隆年间起，除了宗教节日之外，各地庙会中表演的杂技也很多，大多数为武术类和体育性的节目，如飞叉、飞刀、杠子、石担、石锁等。它们惊险刺激，常让观看者吓出一身冷汗。

《豫园把戏图》真实生动地反映了当年上海城隍庙庙会演出的场景

到了近代，各种神奇的绝技已经独步全球，以致于让初次见到的西方人纳闷又惊奇，他们纳闷为何中国人认为这是“雕虫小技”，但在他们看来，已经惊为天人，比如飞刀百发百中的技巧，他们称之为“异乎寻常的表演节目”“效果远胜于任何形式的口头或笔头描述”。藏拍先生表示，就喜欢看老外一脸没见过世面的样子。

很多人说，黄种人天生适合技巧型项目，但藏拍先生觉得，除了这一因素以外，中国人自古以来的“优良传统”也功不可没，加上举国体制与运动员们的艰苦训练，中国人霸榜奥运技巧型项目也就不足为奇了。

当然，除了在技巧型项目上大包大揽，其他项目如果也能多点开花，我们也多多益善呢。最后，祝愿咱们中国军团在东京奥运再创佳绩，凯旋而归吧。