独家｜卢中南：《九成宫》笔法要点

《九成宫醴泉铭》是唐楷中“尚法”的典范之作。前面我们刊发了“”一文，书友们的反应，要求继续刊载一些不一样的学习文章。因此，本期特邀著名书法家中国人民革命军事博物馆研究馆员、中国书协理事卢中南为您全面解析《九成宫醴泉铭》，本文为第一部分。

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法度严谨 楷书范本

欧阳询《九成宫醴泉铭》临习要点

文/卢中南

｜第一部分｜

《九成宫醴泉铭》的用笔、结体基本特征

欧阳询在学习继承汉魏隶书、南北朝和隋代楷书的基础上，不仅刻苦临习，虚心求教，熟练驾驭各种书体，得心应手，还不受禁锢，能够大胆突破，寻求笔法、结构和意态的变化，创造出独具特色的风格和体式。

一、用笔平实稳重

保留了魏晋以来二王的楷法，吸收了隶书、北碑以及隋碑笔法一些特征。

以主要的基本笔画变化而言，横画末笔收笔时平收，不同于颜真卿、柳公权等人的楷书横画明显地顿笔向下。横画下部比较平，弧度并不明显，更没有重按笔出现的顿角。短横与长横比例悬殊，形成强烈对比，造 成结构中间紧凑、四周伸展的态势。

捺画出锋略带隶意，锋芒比较收敛，角度平缓，无明显捺角。

转折处的写法，在写横画至折处稍驻后笔向右上微昂转锋向下稍顿，然后，提笔直下。折画的转折处多写成方折，折角干净利索，但不像颜柳楷体那样明显的突出折角(即“小肩膀”)。

欧体钩画不同的是出笔沿90度平行送出，此时笔尖仍向上，待蓄势作钩，成右圆左尖之势。别具特色的笔法是钩画保留了很浓的隶书“雁尾”之形，出钩之处自然、舒展，平缓而不浮滑。

楷书笔画中捺和钩是笔法的难点，也是表现个人风格的亮点。欧体、虞体、褚体的捺、钩比较接近，多为饱满含蓄；钩画饱满，呈钝三角形而无棱角，欧体、虞体竖弯钩角度向外倾斜，大于90 度，类似隶书的雁尾挑起。

二、结构追求完美

我个人认为，欧阳询是中国书法史上当之无愧的结构大师。

《九成宫醴泉铭》的结构，几乎称得上是无懈可击。不仅符合“平行等距”的要求，而且还更有变化，笔画之间距匀落，以变化笔画本身的肥瘦来避免呆板，即在整齐中又有不整齐的存在，增添了灵活的感觉。

1.左收缩右放松，过中求正

为了适应人们视觉上的均衡感，汉字结构一般多是左让右，上让下。欧阳询更加强调了这种手法，加长横画或其它笔画的右部，使得它的结构更具特色，甚至产生了“过”的感觉。

如“年、体”字的主笔横画右部明显多于左部，但是，却丝毫不影响字的美观，反倒增加了几分情趣。

2.字形体势修长

欧体一般多采取纵势，有人评其书为“戈戟森列”，就是指他的字体修长，其险劲给人以直立挺拔、严正肃穆之感。左右竖笔，上紧下宽，常作成中部向字心凸进之势，精神撑挺。

以“葛”、“碧”、“台”、“旧”等字为例，经测量，这几个字的高和宽比值都接近0.618，符合黄金分割比，属于美的形体，如果再长就不好看了。

从欧体和颜体楷书的外形上进行一下对比，我们可以看出颜体字形像鼓，往外鼓肚子；欧体字形向里收，像腰，往里收肚子。

3.中心紧缩，四周伸展

收缩和伸展是对立统一的矛盾。欧字体态修长挺拔，与合理的伸缩有很大的关系，只收不伸，只伸不收都不成规矩，也不好看。中心紧缩，就是将所有的笔画向中心集中靠拢，中心部分写紧、写密，这样腾出四周位置使作为主笔的横向、斜向笔画可能伸展，形成直立高耸、修长挺拔的态势。同时，由于伸展的余地大，更可以使字形平稳或险绝，产生联想。

4.对比变化夸张

如果细心观察，不难发现在《九成宫醴泉铭》中有的字特别大，有的字特别小，小字多半笔画较粗，大字因其笔画多而显细；一个字中也是长短、粗细不同，这种变化构成了欧书结构对比强烈、夸张适度的特点。

总的看，笔画多的字大一些，笔画少的字小一些。这与北魏《张猛龙碑》有异曲同工妙。

此处四字截取于《九成宫醴泉铭》，四字大小相 生。笔画少，字则小;笔画多，则字大。这样的 章法与魏碑有异曲同工之妙。