她被称作张爱玲的传人 用绚丽的文笔颠覆了男性传统形象

导读：她被称作张爱玲的传人，用绚丽的文笔颠覆了男性伟岸的传统形象。

如果你读过《长恨歌》，那么你一定知道这个被称作张爱玲的传人的人，就是王安忆。能把上海人看得那么透，写得如此贴切，刻画得如此入木三分，除了张爱玲，大概就是王安忆了。

王安忆，是著名当代作家茹志娟和剧作家王啸平的爱女。出身书香家庭的她，受到父亲和母亲的双重影响，热爱文学，可是父母却反对她写作。于是王安忆凭着一腔热情，文革结束后的她毅然决然地走上了写作的道路。

二十世纪初期，《长恨歌》的横空出世让文坛无数的学者为之惊叹。很多评论家都认为她是继承了张爱玲的写作风格，有的人甚至称她们为“海上双生花”。在描写上海人的生活的创作中两人有着诸多的相似点和可比处。同样是写上海、写爱情纠葛、写纸醉金迷，也同样充斥着悲剧色彩，但实际上仔细一看，张爱玲笔下的上海女子多带着旧时代女性的劣根性，缺乏独立性，从爱情到婚姻，无处不是悲剧；而王安忆则更多地思考了新时代女性意识的觉醒，有些婚姻无关爱情。

王安忆小说中的男性形象大都是黯淡的，这与她所塑造的一系列个性鲜明的女性形象相比，其笔下的男性形象缺乏理想男性所应具备的浩然正气和敢于担当的精神，更多的是体现了他们的无能、怯懦、自私、逃避责任，甚至阴险等，但也正是由于这些令人嗤之以鼻的男性形象更彰显了女性的独立意识。

自古以来，古人就提出了“夫为妻纲”，似乎夫为一家之主乃天经地义，男性的臂膀应该成为女性依偎的港湾。而在王安忆的笔下却并非如此。

比如《小城之恋》中当“他”看到“她”隆起的腹部后，问她：“你的肚子……”，这语言是那样的苍白无力，而她害怕他伤害她的孩子，在领导找她谈话时，她否认了。当领导说出了他的名字，她却惊惧地连连摇头:“不，不，不，是我的，是我一个人的。”她不想让他承受压力，便独自承担下来。她强大得比一般男子更加伟岸，更具有责任心；而他却一直没有站出来承认，只是一味的逃避，一个人蜷在角落里苦闷，最后掉进了命运的牢网里。他怯懦而毫无责任感的形象在她勇敢坚强性格的对比下暴露得淋漓尽致。

又如《米尼》男主阿康，他虽拥有英俊的外表和殷实的家境，但却有偷盗恶惯。他与上海知青米尼结婚后，不仅未改变自己的恶习，反而因此入狱。米尼没有放弃他，艰难地抚养着两人的孩子。为了生存，米尼也走上了偷窃的道路，而出狱后阿康不但没有因为米尼的等待而感动，反而背叛婚姻，后来竟把米尼给自己的狱友认识，最终导致了米尼一步步走向深渊，走向那阴暗、丑陋、毫无廉耻的娼妓之路……

还有《长恨歌》中的康明逊，英俊儒雅，家世显赫，看似伟岸的他实际上却胆小如鼠。他不能独立自主，不肯放弃荣华富贵与王琦瑶勇敢地追求幸福;在得知王琦瑶怀了自己的孩子之后，他更是没有勇气承担起抚养孩子的责任与义务，而是选择狼狈逃跑，留下王琦瑶一个女人自己照顾抚养孩子。这样怯懦无能、毫无责任感的男性形象与传统的男性形象相去甚远。

男性主体位置的缺失在王安忆的作品中仿佛成了惯例，但她的作品却丝毫不给人查以俗气，而更给人一种是在世俗卑微里写惊世骇俗的爱情的感觉。

作者：梧桐语（图片均来源于网络，如有侵权，请联系删除。文章为作者原创，严禁转载、抄袭。）