形式化书法的浅薄稚嫩 映照出传统书法的高级和精致

“五四”新文化运动以来，科学理念冲击着传统文化的各个方面，书法亦不能例外，一个显著特点是：书法形式化倾向日趋明显。

所谓书法的形式化，就是以逻辑和科学的思维理念，审视书法笔墨，并将其看作是一种“有意味的”视觉形式。这一表现式的艺术观念，与“立象尽意”，“意在笔先”的写意传统形成鲜明对比。

书法形式化，意味着笔墨与主体的相对分裂，人与书不再是浑然一体的模式，书法成为一种可以组织、改造的外在物化形式。书法汉字的生命性被剥离，难以寄寓其中，笔画的生命性也随之隔离，“永字八法”所确立的笔画生命形态被理性的“线条”表述所替代。

坚守传统的书法理论一直反对书法是线条艺术，但却无法阻挡世人将汉字笔画称之为“线条”，因为我们已经丧失了笔画写意的本土基质。

白话文虽没有完全终结文言文，但文言文中所蕴涵的独特人文情怀已经成为历史，汉字笔画中习焉不察的生命形象正在悄然远去，现代人面对书法笔墨，难以如同古人那样敏感的体察其中蕴涵的生命精神，这种对于笔墨生命形象的“无感”，正是由于对笔画线条化的理解。这样的认识在汉字的实用中已难以逆转，说明书法所面对的汉字土壤不知不觉发生了质的改变。

这种质变，是大众不再写意化的理解汉字形象，而以线条形式来认知。许多人担心，这样发展的结果必然导致传统书法的终结。然而，不论是新文化运动初期的去汉字化运动，还是近些年“乱书”的嚣张，并没有使传统书法消亡，作为一种民族艺术，书法依然为大众所珍爱、欣赏并且日益重视。

显然，形式化的书法，对于传统书法造成了强烈的冲击，却并未被大众所接受。相对于传统书法，形式化书法日渐显露出浅薄和稚嫩，更像是一面镜子，映照出传统书法“人书合一”的高级和精致。传统书法再现性的艺术方式对于形式表现的超越，渐渐显现出先进性，更进一步表明，如今对于传统书法本质和内核研究的滞后与匮乏。

新文化至今，汉字并没有被拉丁文所替代，那么书法的发展也不会被形式化所吞没。笔画线条化的认识，对于书法艺术而言并不全是有害的，至少扩展了大众对于笔画平面性的认知，也引起书法研究理性思维的介入，突破了书法自我体验式的千年一贯的沿袭。

书法的未来，必然是传统与形式化的融合，因为二者并非是对立的，它们统一于书法艺术。