大清第一盐商江春，金农给他老婆贺寿的竹子有多好？|画事

画事君说

傲娇的老头金农

汪曾祺写过一篇小说《金冬心》，把扬州八怪之首的金农好好调戏了一番：

先看看小说的开头：“召应博学鸿词杭郡金农字寿门别号冬心先生、稽留山民、龙仙客、苏伐罗吉苏伐罗，早上起来觉得很无聊。”

看到金农给自己起那么一大串别号，你就会觉得这老头儿傲娇作怪。的确，这一堆怪里怪气的别号都是金农的，可仅仅是他的全部名号一个零头而已。

金农自画像，故宫博物院藏

不过，如此与众不同、鹤立鸡群的人，却“早上起来很无聊”。为何无聊？前一阵子，买买买钱花多了，手头紧了，托文友袁枚卖乌木灯架不仅未成，袁枚反而还让自己代为推销他的《随园诗话》。瞧，文人的交往就是如此风雅。只是风雅要有人买单，不然就无趣了。恰好扬州大盐商请盐运使吃饭，邀请金农作首席陪客，那就去吧。

可在大盐商的饭局上，金农的心思还是一刻没有停息。一边惦记着自己写的灯有没有卖出去，一边在心里吐槽袁枚的假富贵真寒酸。在酒桌上行酒令，要用飞红二字，大盐商胡诌了一句：柳絮飞来片片红，眼看就要当众出丑。

金农不动声色，用自己的即兴原创冒充元人诗句，为大盐商解围救场：

廿四桥边廿四风，

凭栏犹忆旧江东。

夕阳返照桃花渡，

柳絮飞来片片红。

一首诗完美地向满座宾客解释了为什么柳絮可以是红色的。

大盐商很高兴，第二天就送来了一千两银子；金农也很高兴，终于又可以买心爱的兰花和砚台了。

凭自己的才气，金农为土豪挣了面子，也为自己挣了里子。虽然傲娇，却不失厚道，反倒显得很真实，很可爱。

所以，虽然金农爱钱，但很少有人说他俗，最多说他怪，怪成了扬州八怪的大头目。 但他骨子里的底色，还是文人。

“大清第一盐商”江春

酒桌上为大盐商解围，毕竟只是野史里的段子。但是金农在扬州的时候，真的有一位盐商好朋友。金农有好几幅画，上款都是送给这位鹤亭先生的：

比如尤伦斯夫妇旧藏的金农《醉钟馗图》、

美国弗利尔美术馆藏《梅花图》、

南京博物院藏的《兰花图》

……

而且无一例外，都是金农的绝精之作。

鹤亭先生的夫人过四十岁生日，金农画了一幅竹子《林下清风图》，祝贺“夫人四十诞辰，此亦华封三祝之意”，就是下面这幅。

4039 金农 (1687-1763)  林下清风图

立轴  设色绢本

尺寸：122×58cm

题签：冬心先生林下清风图真迹。唐云题。

钤印：大石

题识：林下清风。辛巳建寅之月，画竹称庆奉宸院卿鹤亭先生淑配罗夫人四十诞辰，此亦华封三祝之意，取兆于大年云。杭郡金农。

钤印：金吉金印、生于丁卯

鉴藏印：魏氏今非暂得于己、退思楼、相见时难

估价：RMB 8,000,000-15,000,000

“华封三祝”是古人祝寿的吉利话，表示祝你多富，多寿，多子孙的意思，金农有一阵就住在扬州的三祝庵，可以说很用心的祝福了。

那么鹤亭先生是谁？

他就是扬州的大盐商江春，前两年，央视拍过一部电视剧《大清盐商》，主人公汪朝宗的原型就是江春。不夸张的说，江春是清朝第一盐商。

《大清盐商》主人公汪朝宗的原型就是江春

江春这个人，本来也是读书人。跟金农一样，考了几回科举都没考上，不同的是，金农考不上，就五湖四海到处浪了。江春考不上，但是家里有矿，于是继承家业做了盐商。没过几年，当上了总商，成了扬州盐商的领袖人物。

光有钱没什么了不起，当时扬州的盐商个个都有钱，富可敌国。厉害的是，江春善于经营筹划，而且识时务，朝廷有大事，不管是边疆打仗，还是皇上南巡，都带头组织盐商捐款报效，各级官员都很赏识他。

更厉害的是，江春是第一代“红顶徽商”，当时人说他是“以布衣结交天子”，比他的晚辈老乡胡雪岩还厉害。

据说每当新的两淮盐运使上任前，乾隆总要当面叮嘱：盐商江春为人老成，有什么事情可以跟他商量。乾隆南巡，两次住到江春家，甚至把自己的私房钱借给江春理财。一个商人能跟皇帝玩到一块，除了舍得花钱买单之外，更重要的是善于用心，会玩，乾隆的雅俗品味，他都能摸透。

举两个栗子：

乾隆南巡的时候，有一次在扬州瘦西湖散步，随便说了一句，这儿真像北海，可惜少了座白塔，结果江春在旁边记下了，派人连夜施工，一夜之间，便修成了一座白塔。（也有说先用盐堆了个白塔，后来修成真的）。但总而言之，连皇上都惊叹，盐商财力真是雄厚！

乾隆喜欢董其昌的书法，江春投其所好，便把自家别墅康山草堂的匾额换成董其昌的，还是那种很水的仿品。乾隆一看：哈哈，小江，你这董其昌是赝品啊。

江春顺水推舟，请万岁爷御赐墨宝，替换这个假的。乾隆为自己的鉴赏眼力自豪，最后一次南巡时，还兴致勃勃的故地重游，顺便赋诗一首：“更仿董书为题额，他时应有识真人。”

江春不光会拍马屁，也喜欢结交文人雅士。他会写诗，家里养了两个戏班子，京剧最早的鼻祖四大徽班进京，就来自他家的戏班子。

当时很多文人包括金农，也曾经住在他的康山草堂里。因此金农为江春夫人祝寿作的字画，自然不是普通的应酬之作可比了。

这幅画后面有海派名家唐云的题签和前广东省副省长魏今非的旧藏，也是收藏有序的佳品。

金农的竹子，好在哪里？

我们知道，金农画画，起步非常晚。五十岁才开始学画，六十岁的时候才出名，中国古代的名家，几乎找不出比他学画更晚的。

金农画的种类很杂，花卉蔬果走兽人物佛都有。竹子是最先成名的，也是金农特别看重的，他晚年曾将画竹时的题记文字汇编印刷，印成了一本《冬心先生画竹题记》。

这本十几叶的小册子可以说是清朝印得最考究的书了：字体是金农亲自手书刻版，纸用宋朝的古纸，墨用晚明的好墨，为什么舍得玩这么贵：一来是金农真心喜欢，二来有金主，赞助人就是江春。

金农亲自设计、江春赞助的《冬心先生画竹题记》

金农说自己“冬心先生逾六十始画竹。前贤竹派，不知有人。宅东西种植修篁，约千万计，先生即以为师。” “日夕对之，写其面目”，这派那派，都不是我老师，我的老师就是门前的翠竹。

实际上，金农嘴上说不理会前人，但他的竹子，并不是完全追求写实效果，而在于表现竹子清高坚韧的精神。其实金农对于画竹的历史非常熟悉，他画竹的理念是既师法自然，又学习前人，但非食古不化，而是以师古为前提，以己意而为之。

墨笔涂抹是宋元以后画竹的主流， 金农偏喜欢用更古早的技法，有时候用五代的金错刀法，有时候用唐人的双钩法，他存世的最早画竹作品就是六十岁时候所画的《仿管仲姬双钩竹图》。

这幅林下清风图，用的就是双钩法，结构布局跟四川省博物馆藏《双勾竹图轴》很像，只是底色背景不一样。

金农《双勾竹图轴》， 四川省博物馆藏

赵孟頫说:“石如飞白木如籀，写竹还应八法通”。画竹首先要懂得书法。由于有几十年碑学书法的功底，所以金农的竹子粗看笔法草草，细看古朴稚拙。

和当时其他画竹名家的潇洒清丽相比，他的竹枝像个刺头，牙牙查查、不肯屈伏，显得非常有劲道。

竹叶的画法和元朝李衎《双钩竹图轴》里非常接近，只是李衎的更工细，金农更洒脱。

李衎《双钩竹图轴》局部

郑板桥是清朝画竹的第一名手，也是金农的好朋友。金农却说这些买画的俗人哪里知道我两人画竹的门道奥妙，无非是冲着老郑中过进士当过七品官而已。暗地里，是对自己画技的孤高自赏，也还是对自己的布衣终身有一点愤愤不平。

金农喜欢画竹，还有一重意思，就是躲避四季变幻。金农不喜欢那些给点春光就灿烂、的闲花草，一年四季，竹子总是青青，有种超越世相的永恒。

比金农的画更有辨识度的，是他的题词。金农每画画，必题词，他的那些碎碎念，文字新奇有趣，他独创的漆书，字形方正，多折少转，充满了力量感。

这种惊世骇俗的漆书，当然不是真的靠油漆刷子刷出来，就像古人的力透纸背不是靠美工刀一样。金农自幼学的是颜字，功底很深，朋友称他为“堂堂小颜公”。

后来金农专研金石碑帖，将隶书的厚重和碑刻的刀痕感融为一体，追求的是一种古拙倔强之气，仿佛在悬崖峭壁上一刀一凿刻成的，有着浓厚的金石感。

难怪清人方薰会说，谁的画都可以没有题款，唯独金农的画不能没有款。

在江春身后,扬州盐商和盐业逐步衰落，这幅画流传到了新的艺术中心上海。

解放后，成为魏今非的藏品，魏今非当过广东副省长，爱好收藏书画，跟海派名家谢稚柳、唐云也是好友。甚至唐云捡漏买了一幅宋画，魏今非也鼓动他捐给了广东省博物馆。

左唐云，右魏今非

唐云专门给这幅画写了题签：“冬心先生林下清风图真迹。”

唐云也是杭州人，他喜欢收藏，精于鉴定，醉心于石涛、八大和扬州八怪这一路风格，尤其喜欢老乡金农，欣赏揣摩之余，奠定了他清新而又沉郁的画风。

这一幅双钩画竹，包含着傲娇老头金农与天下第一盐商江春的交情，也折射了清高文人与儒商金主的微妙关系，还有从扬州画派到海上画派的渲染流传，不光是流传有序的佳品，也是一段艺术史的见证。

当年，凭着卖画、设计砚台和金主赞助，金农有时候也能岁入千金,妥妥的。但是他这人总是存不下钱，银子随手散尽。

晚年的时候，金农一个人住在扬州西方寺后头的一个小院子里，直到终老。这个地方现在是扬州八怪纪念馆，画事君去扬州的时候，特意去这里看了看：金农客居的院子门口，是一蓬翠生生的竹子。

”