光华可赏

上次我们讲过漆器的纹饰问题，主要是针对雕刻和绘画类漆器的，不过除此之外，还有一类漆器以其璀璨夺目的光彩而名扬天下。它就是——点螺钿。

所谓螺钿，是将海螺或海贝的壳，按照所需形状制作成薄片后，用漆将螺片固定在器物表面的一种工艺。而点螺钿，对壳片的要求是需要有珍珠质，且厚度较薄。这种工艺，大体上在元代才出现，时间上不算早也不算晚，如果把漆和薄螺片的相遇，比作现任的话。那么厚片的嵌螺钿按年龄来算，则可以是前前前前……（此处主要为凑字）任了。

西周 彩绘兽面凤鸟纹嵌螺钿漆罍 

中国社会科学院考古研究所藏

主要是因为在北京房山琉璃河遗址中，发现有彩绘兽面凤鸟纹嵌螺钿漆罍，而该遗址城垣的建造时间是西周，而且还是初期。到了唐代，嵌螺钿已经达到鼎盛，正仓院里面那把从东土大唐带走的紫檀嵌螺钿五弦琵琶上所嵌片至今光彩熠熠，五彩斑斓，可惜因为不够薄，所以还只能算是嵌螺钿。

唐代 紫檀嵌螺钿五弦琵琶 

日本正仓院藏

元代时期，点螺钿开始出现，与嵌螺钿不同的是，点螺钿的材料厚度更薄，工艺上也不用单独开槽，只是在漆未干时将螺钿片粘上即可，因此即使脱落也不会留下明显痕迹，这是点螺钿的特点。其中最具代表性的是黑漆龙涛图螺钿棱花形盆，其龙纹凶猛异常，鳞片层次分明，设色巧妙，国内所藏元代点螺钿器,如1989年出版的《中国美术全集·工艺美术编8 漆器》中“缠枝莲纹嵌螺钿舟形黑漆洗”的年代被确定为明代晚期，而在2006年6月上海科学技术出版社出版的《元明漆器》中则把它的年代改为元代（p.s.此两本将书中所收录的所有螺钿作品都称为“嵌螺钿”），这件舟形洗上的纹饰都是用0.5毫米宽的细条拼制成,，细致程度简直叹为观止，从技术层面上，已经发展的非常成熟，因为之前的资料相对较少，信息获取也相对较困难，因此出现认知上的偏差也在所难免。随着信息的增多，我们今天不难看出，同时期其他的藏品，其制作工艺也是可以达到同样的水平，最典型的例子，这个时期点螺钿器物上建筑的门窗窗花，制作之精细，与前者无异。

元代 黑漆龙涛图螺钿菱花形盆 

日本东京国立博物馆藏

元代 黑漆嵌螺钿花卉纹舟形洗 

故宫博物院藏

如果大家仔细看龙涛纹花形盆，会发现上面的颜色，搭配的非常得当。。但珍珠贝质的反光却是随着角度会发生变化的。之所以能出现如此统一的效果，《髹饰录》中“螺钿”条中其实已经有明确表述，即“分截壳色，随彩面施缀者，光华可赏”，这与南朝齐谢赫的著作《古画品录》中“随类赋彩”有异曲同工之妙。甚至可以认为，就是画品在工艺美术类的一种应用。同时在《髹饰录》中“螺钿”条后半句中，还提到“近有加沙者，沙有粗细”，指的应该是用螺钿所磨成的细沙表现地面及其边界。无独有偶，在瓷器上天启时期出现了“分水”画法，是青花瓷的颜色能够出现浓淡。而崇祯一朝就有大量的青花瓷上也开始用细笔成片勾画地面，往后到清代顺治时期也偶有出现，康熙以后基本绝迹。

明崇祯 青花人物纹缸及局部

 故宫博物院藏

清顺治 青花“加官进爵”图盘及局部

 故宫博物院藏

反倒是在众多公私收藏中，几乎无一例外的将这些“加沙”的螺钿器的时间定做“清初”和“清早期”，当然如果有明确款识记录制作时间的，一般以款识为准。如：北京故宫博物院所藏黑漆五彩螺钿书格，在其下数第二层穿带刻“大清康熙癸丑年制”款。但著有《髹饰录》的黄大成是明代隆庆前后的一名漆工是见过这类螺钿漆器的，由此可以证明，在明代中晚期，就应有“加沙”的实物制作，而如何把这个时期的做品从众多螺钿器物中剥离出来，还有待进一步的研究。

清初 黑漆嵌螺钿间描金职贡图长方盒及局部

故宫博物院藏

清康熙 黑漆五彩螺钿书格及局部“加沙”

故宫博物院藏