诗鬼李贺：悲凉而又奇异的大唐天才诗人

在唐代，诗人不足为奇，著名的诗人也能罗列很长的名字，李贺自然也在其中，不过他绝对称得上是最奇特的一个。

在大唐一代众多的诗人之作，小小年龄就能写诗作赋的神童，也有很多，但是像李贺那样七岁时就诗名在外，并且敏捷的才思，瑰丽的文字，受到当时文章泰斗韩愈的亲口称赏，却不多见。而且在他十五岁时，就已经与誉满京华的诗人李益齐名。这是李贺的奇处之一。

李贺写诗，不像其他诗人那样，心中先拟好了主题，然后凑合成篇。他作诗从来不先立题，他常常带着一个小书童，骑着弱驴，背着一个又古又破的锦帛制作的袋子，碰到有心得感受的，就写下来投入囊中。回到家中，取出草稿，研好墨，铺好纸，把那些诗稿补成完整的诗。这是李贺奇处之二。

李贺的诗想象奇谲，辞采诡丽，变幻缤纷，不落窠臼。诗中多仙境鬼域的描写。既有以奔放热烈的浪漫主义情怀，描摹神仙境界，王母娘娘、嫦娥等神话人物，银河、月宫等天国风光，如《天上谣》、《梦天》、《李凭箜篌引》等诗作，极尽奇丽谲幻之观。又有对鬼魅世界的可怕描述，用奇特、瑰丽、冷俏的语言营造悲冷的氛围，如《南山田中行》诗：“鬼灯如漆点松花”、《感讽》诗：“鬼雨洒空草”、《秋来》诗：“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”、《神弦曲》：“百年老枭成木魅，笑声碧火巢中起”等，诗中多用到鬼、泣、血、死四字，读来令人心惊胆颤，毛骨悚然。这也是后人称其为“诗鬼”的重要原因。这是李贺奇处之三。李贺诗的另一大特点就是较多地写古体诗、写乐府，很少写当时流行的近体诗，在乐府诗的继承和创新方面作出了杰出贡献，借古寓今，或讽或叹，灵活多变，涣然有新意。在同时代的“元白”、“张籍、王建”两派乐府外，别开境界，独树一帜，开创了独具一格的“长吉体”。在唐代，李商隐、温庭筠的古诗，就是走李贺所开辟的道路。宋人贺铸、周邦彦、刘克庄、谢翱、文天祥，元人萨都剌、杨维桢，明人汤显祖，清人曹雪芹、黎简、姚燮，都受到李贺诗的影响。这是李贺的奇处之四。

李贺诗选择物象，独辟蹊径。元代孟肪曾说：“读长吉《十二月乐词》，其意新而不蹈袭，句丽不淫，长短不一，音节各异。这组诗在选取物象和意境上全避熟典，诗中二月不用折柳，三月不用桃李，五月不用蒲艾，七月不用牛女，八月不赋明月，九月不写登高”。与那些避开山、水、风、云、竹、石、花、草、雪、霜、星、月、禽、鸟，只能搁笔的诗人相比，不知高出多少。再如其代表作《秦王饮酒》，诗歌为《秦王饮酒》却“无一语用秦国故事”。这是那些只会吟“天对地、雨对风、大陆对长空。雷隐隐、雾蒙蒙、山花对海树、赤日对苍穹”的酸穷文人无法企及的境界。这是李贺的奇处之五。

李贺作为一个青年人，但是他的诗中偏好用衰老、死亡的意象，翻开他的诗集，到处是老、死、衰等字眼，其他像残、断、堕、瘦、古、鬼、枯、颓、病、败、朽、暮、弊、破、哭、愁、幽、折、荒、血、寒、泣、悲、凄、苦等字眼也随处可见。这是李贺奇处之六。

李贺只活了二十七岁，流传下来二百多首诗，但是他却与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名，被人成为“诗鬼”。同时他也与李白、李商隐称为唐代三李。这是李贺的奇处之七。

李贺的死也充满了神话色彩。传说李贺临死时，见天帝派绯衣使者相召到天上白玉楼作记文；又传其母一夕梦见李贺，说他正为天帝作白瑶宫记文。这是李贺的奇处之八。

李贺虽然满腹才华，名播海内，但是他遭遇不偶，命途多舛，呕心沥血地写诗，也过着异常苦逼的人生。

李贺虽然是唐宗室的后裔，但是到他这一代已经家道衰落。他对自己有李唐宗室高贵血统这一点十分自豪，常自称“唐诸王孙李长吉”、“宗孙不调为谁怜”、“为谒皇孙请曹植”。但实际上，他这个“宗室王孙”恐怕连大郑王房的嫡脉也不是。只是活在一个虚幻的泡影里，自我陶醉，蛮可悲的。他的父亲死后，家境愈贫寒。李贺兄弟二人外出谋生，欲饱肌腹。这是他的苦逼之一。

李贺自幼体形细瘦，通眉长爪，虚弱多病，而又每日骑驴觅句，暮则探囊整理，焚膏继晷，十分刻苦。他的母亲看到他这样，常常叹道：“我的儿子恐怕呕出心来才会停止。”这是他的苦逼之二。

李贺虽然才高，但是遭人嫉恨。嫉妒他才能的人放出流言，说李贺父名“晋肃”、“晋”与“进”犯“嫌名”，不能参加进士考试。尽管韩愈“质之于律”、“稽之于典”为其辩解，终无可奈何，李贺不得不愤离试院。李贺也终因之一生不能参加进士考试。不能考进士，就无法进入仕途，也就无法光耀门楣，这是他的苦逼之三。

李贺的妻子早逝，再加上功名无望，忧郁多疾，二十七岁就去世了，可谓天妒英才。如果李贺能够长寿，定能在诗歌方面取得更大的成就，可惜，可惜。这是李贺的苦逼之四。

综上，李贺既是一位多奇的诗人，却苦逼地过了一生。在他短暂的一生里，虽然困顿不得志，但是能够一心兢兢业业于他喜爱的诗歌创作，留下了两百多首诗歌，也是他的幸运之处。他的诗作流传千古，也使他的名字永远被人铭记。被称作诗鬼，和诗仙李白，诗圣杜甫齐名，这一生绝不虚枉。