蟹爪钩：王羲之神秘笔法是如何被传承的?

编者按：“蟹爪钩”是一种惯常发力点产生时间差的钩法，出钩前要增加一段悠长的横向运动过程来作为蓄势铺垫，其状略如螃蟹扬爪横行，其法实渊源于汉隶之竖末平推(图16—1、图16—2)。

图16—1 东汉乙瑛碑“于”字

图16—1 东汉乙瑛碑“事”字

王羲之行书中已有偶一为之的“蟹爪钩”尝试，《孔侍中帖》“侍”字(图16— 3)竖钩，引势直而平推稳，发钩时充满强劲的爆发力，奇形异态的“蟹爪钩”在尚奇好异的王献之那里大规模地铺陈变异。

图16—3 东晋王羲之孔侍中帖“侍”字

《不审阿姨帖》“东”字(图16—4)的“蟹爪钩”较为忠实地承传了“大王”的直势稳推；

图16—4 东晋王献之不审阿姨帖“东”字

《鄱阳归乡帖》“东”字(图16—5)的“蟹爪钩”则是“小王”新法的直接体现，引势化直为曲，欹侧取姿，中截轻提而后半加力，平推时顺势向右下方倾斜，势足后翻卷旋起，整个过程轻快流转、略无滞碍；

图16—5 东晋王献之鄱阳归乡帖“东”字

《东家帖》“来”字(图16—6)的“蟹爪钩” 尤其夸张了引势的柔曲和翻卷的舒张，水蛇腰般的形貌可谓尽态极妍，但内在的风骨却也丧失了大半。

图16—6 东晋王献之东家帖“来”字

“蟹爪钩”印证了“大王”和“小王”的“质”与“妍”的分野：“大王”是古典的，“小王”是浪漫的；“大王”是健康的，“小王”是病态的。

王志《雨气帖》之“蟹爪钩”引势部分虽然颇为劲直，但是平推踢挑部分则完全缺乏节制地扬厉铺张，病态的程度又较“小王”书深重了一层(图16—7、图16—8)。

图16—7、8 南齐王志雨气帖“深”字、“来”字

李邕和颜真卿采用“蟹爪钩”皆偏向于“大王”的古典意味，着意扬弃“小王”的过度曼妙(图16—9、图16—10)。

图16—9 唐李邕麓山寺碑“创”字

图16—10 唐颜真卿湖州帖“湖”字

米芾是“蟹爪钩”技法的集大成者，会通了“大王”之“质”与“小王”之“妍”，古典与浪漫兼包，健康与病态并容(图16—11至图16— 14)。

图16—11 宋米芾从天竺归隐溪之南冈诗“月”字

图16—12 宋米芾苕溪诗帖“浮”字

图16—13 宋米芾蜀素帖“谢”字

图16—14 宋米芾虹县诗帖局部

原文来源：《王献之行书笔法》待续

作者介绍：杜萌若（黑龙江大学文学院教授、硕士生导师，书法学博士）