想练就“没骨”画法扎实基本功？听她的就对了……

没有骨气的人，人人都瞧不起；没有“骨”的画，却人人都称赞。

所谓没骨画，指的是中国传统花卉画中的一种画法。

因为直接用颜色或墨色绘成花叶，而没有“笔骨”而得名。

没骨画将墨、色、水、笔融于一体，重在蕴意，依势行笔。

“没骨”画发展至今日，很难见到优秀的没骨花鸟作品。

而且这些有限的当代作品与传统的没骨花鸟的渊源逐渐模糊，更多地受到其他绘画门类的影响，只是沿用了中国画中“没骨”这个词汇。

今天当我们在学习”没骨”画法时，常常对其定义的理解存在着局限与偏差，于是乎陷入无本之木的误区。

马啸羽老师作品

进而，对中国“没骨”法和西方水彩画之间的相似与区别混淆不清。致使实践时，对水分、用色等把握不准确。

鉴此，墨池特地邀请到在“没骨”教学方面经验丰富的【马啸羽】老师。

马啸羽老师是中国美院高研部工笔花鸟项目负责人，仅她在墨池开设的三门“没骨”花鸟公开课就有千人从中受益。

导师介绍

马啸羽，字乐蘅

生于吉林

2002-2010年就读于中国美术学院中国画系花鸟专业

获硕士学位

中国楹联学会会员

浙江省美术家协会会员

浙江省中国花鸟画家协会会员

浙江省女花鸟画家协会理事会执行委员

中国美术学院高研部工笔花鸟项目负责人

中国美术学院高研部花鸟画高研项目负责人

和所有求学之人一样，南田学画时也有：“笔墨可知也，天机不可知也。规矩可得也，气韵不可得也。以可知可得者，求夫不可知与不可得者，岂易为力哉！”之叹。

理论存误解，实践有偏差，似乎我们与“没骨”渐行渐远...

马啸羽老师作品

在马啸羽老师看来，“没骨"画的学习是一个从赏花渊源的历史路程到绘画之美的艺术表现。

它需要从物理与画理两方面入手，从根本上解决如何用中国画的思维方式、及如何用中国画的绘画技法，来表现符合中国文化传统意味的"没骨"作品。

马啸羽老师作品

南田亦曾有云：“写生之技，即以古人为师犹未能臻至妙，必进而师造化，庶几极妍尽态，为大雅之宗。”

绘画与赏花皆有渊源，师古人是基础，而师造化，取法自然，才是大宗。当我们直面南田的“没骨”画，那“十日一水，五日一石”的庄重，至静至深。

如此，学习他的画作，我们又岂有懈怠之理？

马啸羽老师作品

同时，操练“没骨”法兼具两用：

其一，筑基之用；

因“没骨”画法兼具工写之长，学习后对“工笔”和“写意”都能有所收获，无论往哪个方向发展，均可藉此打下良好的基础。

其二，革新之用；

由于“没骨”画法多以写生的形式出现，取法自然。如此便于推陈出新，可以创作出符合时代特征的优秀作品。

马啸羽老师作品

工笔、没骨、写意皆是一脉相承，它们有源头有发展，直至最后延展开来的一个过程，如果任何一个环节出了问题，我们到后面都会无法衔接...

马啸羽老师课程截图：

//往期学员作品//

水产写生（局部/整体）

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蔬果写生（局部/整体）

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花卉写生（局部/整体）

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