文徵明:青绿工笔山水册
国学

文徵明:青绿工笔山水册

2021年11月25日 19:03:29
来源:中国美术

明 文徵明 绿荫草堂 纸本35×68.6

作为吴门画派的典范性画家,文徵明的绘画对后世影响最大,开辟最深,不仅他的儿辈、弟子学习他的绘画,包括后世也有不是追慕崇拜者存在,这一点,还需要从文徵明的审美追求论起。如果说唐寅是天才型的画家,那么文徵明就是一个靠不断的学习而达成的修养型画家。他的绘画体现出的是一种温厚和平的气象,虽然看起来是平淡自然的,但是他不可及的地方也正在这里,其绘画中精微灵秀的特色包容在看似谨严朴素的笔墨之中。寓奇崛于平淡,所谓“钻之弥深,仰之弥高”是也。文嘉在《先君行略》里说文徵明的诗“以温厚和平为主,或有以格律气骨为论者,公不为所动”,这个“不为所动”就可以看出文徵明对于自己的审美追求卓绝自信的地方。

文徵明 山庄客至图轴

下面这套册页就具备这样一种典范性,在对场景的刻画和笔墨关系的调试上取得了一种高度的平衡,可以看作文徵明这一时期的经典之作。

文徵明 青绿工笔山水册 册页(八开) 设色绢本 33×29cm×8

文徵明画青绿山水册页八开,邹迪光对题,曾经颜世清、张学良、宋子文等名家旧藏。这套册页创作于嘉靖二十三年甲辰(1544)春三月,青绿设色,极为精工,是其生平经意之作。

第一开

第一开,题“空江罢钓”,一侧写悬崖临水,树木横生,在山崖下方有一段坡岸,岸上长松一株,水滨芦荻丛畔有一蓬船,船上高士远眺着空阔的江面。另一侧的江水除小船下画出粼粼细浪之外,其余完全留白表现,又用淡墨画汀岸远山,略勾秋雁数行,显得空阔辽远,秋意无限。邹迪光对题中说:所愿不在鱼,钓罢读秋水。“秋水”一词双关,即指向实景,又指《庄子》中《秋水》一篇而言,意蕴深刻。

第二开

第二开,题“晚山归骑”,画二人骑驴行进与小桥上,一人向后顾盼,似有所语,一小童紧随二人之后,前方松石挺立,道路逶迤,山上有楼阁,阁中有人凭栏而望,暮云冉冉,夕阳西下,将晚归之意表现得从容自在。

第三开

第三开,题“清溪观瀑”,画松壑泉石,二人临水坐于坡岸,流水淙淙,松枝摇曳,如闻其声。此图不作全景,而是截取松岗的一个局部,画的周围被参天的松树包围,松树的枝干撑出画外,使人有身临其境之感。

第四开

第四开,题“山寮风雨”,山雨欲来,狂风大作,山间的云雨奔腾涌动,树木的枝叶也顺着山风吹动的方向摇晃。一个小童撑着伞快步走回,一高士于山间书斋凭窗而立,题雨而不画雨,而是画出雨前最有张力的时刻,足见匠心。

第五开

第五开,题“淇澳芳亭”,此图所绘当为夏日场景,水面红蕖绽放,临水凉亭数椽,一人坐罗汉床上观景,一童子持盘而来。水槛凉亭的后面有一片竹林,翠色可爱。前方对岸则是两株杂树,其中一株高柳枝叶披拂,刻画细致,是为近景。《诗·卫风·淇奥》:“瞻彼淇奥,绿竹猗猗。”此图即表现出这样一种生机勃勃的风景。

第六开

第六开,题“松峤鹿麋”,这一开画幽深的山谷中麋鹿游栖的场景,流泉,松林都刻画的非常到位,群鹿或饮水、或嬉戏,掩映在山水之间,富于情趣。

第七开

第七开,题“绿天高阁”,深柳丛中,一楼高矗,楼上二人对语,树林前后以墨色浓淡区分,即稍远的楼阁也用淡墨表现,烟云浮动于林间,空间感十足,前景流水一弯,高柳数株,与对岸的柳树相连,深得平远之妙。树林中一高士柱杖向楼阁的方向走去,两童子各持琴书随后,着笔不多而情态宛然。

第八开

第八开,题“雪村孤櫂”,并署“嘉靖甲辰春三月徵明制”,款作楷书。这是本套册页的最后一开,作雪景,画杂树数株,小屋数间,都落满了积雪,远山皆白,江水用极淡的墨色晕染。小舟上有一红衣人撑伞,一绿衣人撑棹。气氛清寂、安静。