莲叶何田田：赵少昂荷花作品赏析

赵少昂

（1905～1998 ）

字叔仪，原籍广东番禺

擅花鸟、走兽

作品笔墨简练、生动，形神兼备

深受人们的欢迎

文/画 赵少昂

宋周敦颐的名句确定了“莲”为“君子”象征的千古地位，亦使后代画家，多喜描绘荷花。但如何能把荷花写得形神兼备，却非易事，现将本人绘荷经验，简述于后。

六法中的“应物象形”，是绘画的基本功，故此要写好荷花，除熟习传统技法外，更要实地观察，对景写生，本人在广州时期，慕泮塘荷香之名，常结画伴临场写生，不论春夏秋冬，均有特殊气韵，有时流连一星期之久，得稿近二百幅。对于荷花的生态，色彩变化，夏冬气氛，均有深切的认识，我深感荷花虽美，而荷叶颜色及姿态的变化更多更美，必须细心体会，方能达到“真善美”的境域。

夏天荷叶田田青照水，变化不多，但荷花盛开，清香扑鼻，故此写夏荷而能渲染斜风横雨，描写荷叶擎珠，荷花含泪的景象，更令人陶醉。写深秋荷叶，其褪色过程，先自叶心由浅变黄，茎托也渐枯黄，叶边则因风吹雨打之故，残缺破碎，由边缘之焦褐向内渐变为赭墨红、朱黄、黄绿，真是彩色缤纷，加上叶的新旧不同，残破不一之故，更觉意味无穷。写初雪荷塘，断梗残叶，积雪倒影，又是一番清趣景象。

写荷技法，可分双钩和没骨两种，亦可两者混用，双钩则先定构图，然后以轻重徐疾及深浅干湿的线条描写全部轮廓，然后“随类赋彩”，以成佳构。用没骨法则可全用水墨，或先墨后色，或色墨并用，于形似之上，更求神似。

写荷花要注意各省各地之花形有异，战时余在西南各省，曾见满塘皆开并蒂之花，亦曾见有花形硕大，瓣密如重瓣牡丹，而不见有莲蓬者。观赏之荷，花瓣繁而色艳，专采莲子之莲藕之荷，花形简而小，色亦较淡。

写荷花技法，白荷须用双钩法，于近蒂处敷淡黄，亦可用没骨法，但须注意用含水分较多之长锋羊毫，先蘸淡粉，笔尖再蘸极浓粉，使一笔抹去，便有阴阳向背之粉光，写粉红花亦可双钩与没骨自由采用，先写外瓣较浅，再以较深色写内瓣，留花心空位，薄加淡黄，稍干即写莲蓬。

写荷叶一般多用没骨法，余喜用大排笔依叶之形态挥写，落笔须注意轻重浓淡，可达简练生动的效果，倘用大提笔则易琐碎。叶色多用净墨，米兰有墨蓝及描写残叶的朱黄红褐等颜色，叶底为草绿，叶心有黄光。最后钩筋极为重要，须俟叶色将干时，以浓墨依叶态出之，藉以加强其向背立体效果。实际叶筋多达二十至二十一条，绘画则不可太密，最多在十余条之间。

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