故宫藏画里的嘉禾秋实
国学

故宫藏画里的嘉禾秋实

历代书画不乏以禾穗、高粱、稷米等谷物入画,庆祝丰收,以表吉祥寓意的名家画作。如宋人《安和图》轴写数茎高粱,禾穗累累,构图笔法精严,各物皆栩栩如生;元人《嘉禾图》轴绘稻生双穗,构图非常单纯,主题强烈,有着简朴而新顷之感;清代蒋廷锡的《画四瑞庆登图》轴则画两棵高粱结满穗粒,虽用笔工致,但不板滞,兼有写生之趣。

现梳理故宫博物院与台北故宫博物院的历代藏画,以飨读者。

宋人 安和图 轴

宋人 安和图 轴 台北故宫博物院藏

秋郊野地,草叶转于枯黄,野生的数茎高粱,禾穗累累,已是秋收的季节了。茎叶之下,五只鹌鹑游憩其间,另有文鸟四只停栖于上,或理羽,或啄食禾粒。

宋人 安和图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

本幅虽无作者名款,然构图笔法精严,各物皆栩栩如生,定当出自画院画家之手。

宋人 安和图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

其中鹌鹑的部分和北宋崔悫的“杞实鹌鹑”的韵味相同。

宋人 安和图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

高粱的部分若与明吕纪的“草花野禽”相比,“草花野禽”的用笔显然较有提顿转折的变化,而此幅则有着南宋流畅纤致之意。另取“鹌”和“安”字,“禾”和“和”字同音,定名为“安和图”,成为一幅具有吉祥意义的作品。

(传)宋 钱选 分稻图

(传)宋 钱选 分稻图 本幅选自台北故宫博物院藏“宋元集绘”册

本幅边幅有隶书题:“钱舜举分稻图。”

(传)宋 钱选 分稻图(局部) 本幅选自台北故宫博物院藏“宋元集绘”册

清仁宗行书御题:稻收丰稔乐年康,分择精粗农事忙。务本知依重力穑,豳风七月纪时详。甲戌(1814年)孟夏月御题。

(传) 宋 无款稻田秋雀

(传) 宋 无款稻田秋雀 本幅选自台北故宫博物院藏“宋人集绘”册

本幅画秋日田间野趣。幅中有斑文鸟二,一立于谷穗上正欲俯身啄食,尾部略为上翘,一立于茎上,仰首上视。描绘栩栩如生,画鸟身上之斑纹用笔极为工细,谷穗先用藤黄染出浅深,上点白粉,再以尖细之笔画芒,画穗草行笔较缓,先用老绿渍染,半浅半深,尾端略呈焦黄处则施以赭色,笔墨设色虽简,却极尽形容。本幅为“宋人集绘”册第七开。

宋 吴炳 嘉禾草虫

宋 吴炳 嘉禾草虫 本幅选自台北故宫博物院藏“名绘集珍”册

吴炳(十二世纪),江苏常洲人。南宋绍熙年间(1190-1194),曾经在宫廷画院里,担任待诏的职位。本幅选自“名绘集珍”册。画水稻两株,在田间亭亭伫立,成串的稻穗,已经俯首低垂。

宋 吴炳 嘉禾草虫(局部蜻蜓)

蝴蝶、花虻和蜻蜓,有的兀自在空中飞舞,有的则栖息在叶梢。由于右上方的叶子,和上方的稻穗,均溢出了画幅的边界,推测可能是表面曾经遭到污损,才由大裁小,改装成现在所看到的形式。

元人 嘉禾图 轴

元人 嘉禾图 轴 台北故宫博物院藏

古时以农业为主,稻生双穗,或稻产丰收,是一种祥瑞,也称之为嘉禾。画中这一丛稻长得比一般的稻子高大,茎叶茂盛,稻穗饱满沉重,显现出丰收的预兆。

元人 嘉禾图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

在用笔上,除稻穗外,都用花青和赭石以没骨法染画而成。嘉禾顶立在画幅中央,构图非常单纯,主题强烈,有着简朴而新顷之感。

元人 嘉谷鸣禽图 轴

元人 嘉谷鸣禽图 轴 台北故宫博物院藏

坡陀间一石突起,细草经霜,色皆枯槁,石后有稷米一丛,上栖蜡嘴三只,啄食稷穗。地面满布杂花,另有鹌鹑六只。三只聚于石上,一只自远处飞至,两只在左角,一仰一俯,啄食米粒。

元人 嘉谷鸣禽图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

元人 嘉谷鸣禽图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

通幅细笔双钩,笔力甚为劲挺,其画风接近于明代仿宋代院体画派者之风格。

明宣宗 嘉禾图 轴

明宣宗 嘉禾图 轴 台北故宫博物院藏

明宣宗行书御题:宣德丁未(1427年)九月廿九日。御笔戏写嘉禾图赐太监莫庆。

明宣宗 嘉禾图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明宣宗朱瞻基(1399—1435),号长春真人,明成祖朱棣之孙,明仁宗朱高炽长子,明朝第五位皇帝、书画家,年号“宣德”。

明宣宗在书画方面极有造诣,翰墨图书,极为精致。“点墨写生,遂与宣和(宋徽宗)争胜”,书法能于圆熟之外见遒劲。工于绘事,山水、人物、走兽、花鸟、草虫均佳,曾钤“广运之宝”“武英殿宝”及“雍熙世人”等印章。

明 沈周 稻田郭索

明 沈周 稻田郭索 本幅选自台北故宫博物院藏“名绘萃珍”册

本幅有沈周行书自题:水谷一枝花,风云两眼空。横行江海上,踪迹混鱼龙。长洲沈周戏并题。

明 沈周 稻田郭索 本幅选自台北故宫博物院藏“名绘萃珍”册

清高宗行书御题:横行江海混鱼龙,已寓处士写其状。然而稻熟亦窃食,何曾饥腹能相忘。遐哉夷齐耻周粟,采薇独乐西山上。寄语千秋托隐人,安乎否乎当自量。

明 张羽 瑞谷图 轴

明 张羽 瑞谷图 轴 台北故宫博物院藏

本幅楷书款识:“壬寅(1362年)初夏来仪识。”

明 张羽 瑞谷图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 张羽 瑞谷图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

明 张羽 瑞谷图 轴(局部) 台北故宫博物院藏

张羽(1333—1385)元末明初文人。字来仪,更字附凤,号静居,浔阳(今江西九江)人,后移居吴兴(今浙江湖州),与高启、杨基、徐贲称为“吴中四杰”,又与高启、王行、徐贲等十人,人称“北郭十才子”,亦为明初十才子之一。

张羽好著述,文辞精洁典雅,诗咏深思冶炼,朴实含华。书法纤婉有异趣,仿佛谢庄月赋。隶书效法韩择木、楷书临摹王羲之曹娥碑,虽未精极,却能离俗而入于雅。画山水法米氏父子及高克恭,笔力苍秀,品在方从义上。著有《静居集》四卷。

清 蒋廷锡 画四瑞庆登图 轴

清 蒋廷锡 画四瑞庆登图 轴 台北故宫博物院藏

蒋廷锡(1669-1732),江苏常熟人。字扬孙,号酉君,又号西谷。官至文华殿大学士,工画花卉草虫,以逸笔写生,没骨花鸟画继承恽寿平风格。

画两棵高粱结满穗粒,并点缀有白头翁、菊花和泉石。画法承恽氏之风,虽用笔工致,但不板滞,兼有写生之趣。此时蒋氏五十五岁,调任礼部侍郎,同年又调任户部。蒋氏鲜少在画上落款处加官职,此图以端正楷书写上礼部右侍郎等字,应是应制之作。而四瑞写各种祥瑞事物,应是称颂雍正继承帝位是顺天应民之意。

清 胤禛耕织图册 收刈页

清 胤禛耕织图册 收刈页 故宫博物院藏

此为耕织图册之一开。本幅描绘麦田中农夫装扮的胤禛(雍亲王)正带领众人收割。此图用笔精到,设色典雅,人物形象生动传神,将劳动者辛勤耕作的场景描绘得十分生动。

耕织图起源于南宋时期,是我国古代为劝课农桑而详实地记录耕作与蚕织的系列图谱。由于其“图绘以尽其状,诗文以尽其情”,形象生动、细腻传神地描绘了劳动者耕作与蚕织的场景和详细的生产过程,从而起到了普及农业生产知识、推广耕作技术、促进社会生产力发展的巨大作用,而其本身也成为极其珍贵的艺术瑰宝。

宋代的《耕织图》册由耕图21幅、织图24幅组成。清康熙二十八年(1689年),康熙皇帝南巡时观览到此图,感慨万端,遂命内廷供奉焦秉贞根据其原意重新绘制《耕织图》册,作耕图23幅,织图23幅。

《雍正耕织图》册是雍正帝登基以前以康熙年间刻版印制的《耕织图》为蓝本,内容和规格仿照焦氏本,由清宫廷画师精心绘制而成。所不同的是胤禛耕织图中的主要人物如农夫、蚕妇等均为胤禛及其福晋等人的肖像,这在历代的耕织图中是仅见的。该图现存52页,其中6页为未定稿的衍页,其余46页中耕图、织图各23页,每幅画上都有胤禛的亲笔题诗,并钤有“雍亲王宝”和“破尘居士”两方印章。根据画法特点,此画册可能出自当时宫廷画家陈枚之手。

清 杨大章 花鸟册 稻穗螳螂

清 杨大章 花鸟册 稻穗螳螂 台北故宫博物院藏

本幅有清高宗行书御题:八月西风稻熟时,偏幡长穗伙累垂。螳螂本不为举吻,也自欣缘倒下枝。

本文整理自故宫博物院和台北故宫博物院相关资料。

亲爱的凤凰网用户:

您当前使用的浏览器版本过低,导致网站不能正常访问,建议升级浏览器

第三方浏览器推荐:

谷歌(Chrome)浏览器 下载

360安全浏览器 下载