光绪官窑：晚清瓷韵中的最后辉煌

在清朝历史的长河中，“同光中兴” 是一个独特且关键的时期。经历了太平天国运动和第二次鸦片战争的重创，清政府风雨飘摇，却也在这内忧外患中，开启了一段短暂的复兴之路。

19 世纪 60 年代至 90 年代，在慈禧太后的掌控以及恭亲王奕訢、曾国藩、李鸿章、左宗棠等一众能臣的努力下，社会局面相对稳定，封建统治政权得到了暂时的巩固。这一时期，“洋务运动” 开展得如火如荼，西方的技术、资金和人才被引入，新式海陆军得以编练，近代军工企业如江南制造总局、福州船政局，民用企业像轮船招商局、开平矿务局等纷纷创办 ，新式学校如京师同文馆、福州船政学堂也相继建立，留学生被派遣到海外，一幅看似生机勃勃的中兴景象徐徐展开。但甲午战争的惨败，无情地宣告了这场中兴的落幕，它不过是封建王朝最后的回光返照。

在这样的时代背景下，瓷器制造业也受到了深刻影响。景德镇御窑厂作为官窑瓷器的生产重地，在光绪年间迎来了新的发展契机。光绪皇帝为了国家复兴，拨巨款支持景德镇烧制御用瓷器，并加强管理，这使得景德镇官窑在数量和质量上都有了显著提升，长期不景气的制瓷业稍有复苏。光绪官窑瓷器不仅继承了中国古代传统的制瓷工艺，还融入了新元素与创新，在晚清瓷器中占据了特殊地位，成为了中国陶瓷史上一个不可忽视的亮点。

光绪皇帝

同时，光绪官窑瓷器出现了烧造数量大、品种丰富的特点。究其原因，慈禧太后的个人喜好和需求是重要因素之一。她生活奢靡，对瓷器的需求量大，且对瓷器的品质和样式要求极高。为了满足她的生日庆典、宫廷陈设和日常使用等需求，景德镇御窑厂烧制了大量精美瓷器。像光绪十年（1884 年），慈禧五十寿辰时，就花费白银 15000 两制作观赏赐瓷；光绪二十年（1894 年），甲午中日战争时期，她仍耗费白银 128400 两，烧制两批瓷器用于六十大寿 。

另外，光绪官窑瓷器烧造也有着一定的政治目的。在国家面临困境时，通过烧造精美的官窑瓷器，展示国力，彰显皇家威严，稳定民心，也能在一定程度上增强民族自信心。当时的社会经济状况也为瓷器烧造提供了基础。虽然国家财政困难，但民间经济在洋务运动的刺激下有了一定发展，商业贸易活动增多，对瓷器的市场需求也相应增加，这也促使官窑瓷器在保证宫廷需求的同时，扩大生产规模。

独具匠心的工艺特色

光绪官窑瓷器之所以能在晚清瓷器中脱颖而出，成为收藏界的宠儿，与其独具匠心的工艺特色密不可分。从胎质与釉色的精心调配，到造型的巧妙设计，再到绘画与装饰的细腻雕琢，每一个环节都彰显着工匠们的高超技艺和卓越智慧。

（一）胎质与釉色

光绪官窑瓷器的胎质细腻，瓷土经过精细淘洗和加工，杂质极少，胎体薄厚适中，拿在手中，手感舒适。这种细腻的胎质，为瓷器的成型和后续装饰提供了良好基础。就像清光绪霁蓝釉胆式瓶，其胎质细腻坚实，使得瓶身线条能够流畅地展现，在灯光下，胎体隐隐透光，质感十足。

清光绪天青釉象耳琮式瓶

其釉色更是丰富多样，有翠青、豆青、天青、仿汝釉、仿官釉等 。釉面光洁，色泽饱满，呈现出亮丽的光泽。以青花瓷为例，光绪官窑的青花瓷器釉色鲜艳，蓝色纯净，仿佛是将湛蓝的天空凝于瓷器之上。釉下的蓝色颜料渗透到瓷胎中，形成的纹饰精细细腻，充满了浓厚的中国传统文化气息。清光绪青花缠枝花卉纹碗，碗身的青花缠枝花卉图案，线条流畅，青花发色鲜艳明快，每一片花瓣、每一根枝叶都描绘得栩栩如生，在洁白的釉面映衬下，更显清新雅致。

（二）造型之美

光绪官窑瓷器的造型丰富多样，既有对传统器型的继承，又有创新的独特设计。传统的碗、盘、瓶等器型，在光绪官窑中制作得更加规整，线条更加流畅。像常见的赏瓶，撇口、长颈、圆腹、圈足，造型简洁大方，比例协调，线条流畅自然，给人一种优雅而端庄的感觉。

粉彩秋操纪念杯

同时，光绪官窑也创造出了许多新颖独特的造型。比如粉彩秋操纪念杯，其造型独特，是为了纪念某次军事秋操活动而烧制，具有特殊的历史意义。还有官窑荷叶式盖罐，以荷叶为灵感，设计出独特的罐盖，造型别致，充满了生活情趣 。这些创新的造型，不仅体现了当时工匠们的创新精神，也为光绪官窑瓷器增添了独特的魅力。

（三）绘画与装饰

光绪官窑瓷器的绘画题材广泛，涵盖了宗教、神话、历史、人物、花卉、鸟兽等丰富的主题。绘画技法精湛，线条流畅，色彩鲜艳。在清光绪粉彩荷花鹭鸶纹碗上，荷花盛开，白鹭悠然伫立，画面布局得当，构图和谐，笔法细腻，荷花的粉嫩、荷叶的翠绿、白鹭的洁白，都被描绘得淋漓尽致，栩栩如生，具有极高的艺术价值。

装饰手法上，光绪官窑瓷器运用了多种方式，除了传统的青花、五彩、斗彩等，还常常运用仿古和创新的手法。在一些瓷器上，能看到模仿康熙、乾隆时期的绘画风格和装饰技法，同时又融入了光绪时期的特色，使得作品更具个性和艺术性。比如一些仿乾隆粉彩九桃大瓶，在继承乾隆粉彩工艺的基础上，又在色彩的运用和细节的处理上展现出光绪时期的特点，形成了独特的艺术风格 。

与前朝官窑的对比碰撞

（一）与康熙官窑的对比

康熙一朝，历经 61 年，是清代的鼎盛时期，经济文化空前繁荣，瓷器制作也达到了极高的水准，康熙瓷器被公认为清代瓷器之首 。而光绪官窑瓷器在 “同光中兴” 时期，也有一定的发展，且光绪官窑有仿康熙、乾隆青花瓷的特点，优质仿品几可乱真，这就使得区分二者成为瓷器鉴赏中的重要课题。

从制作工艺来看，康熙瓷器旋胎规整，器壁外处理平整，器物内部虽少有精细处理，但常见清晰的手拉胎痕迹，底足规矩，处理圆润光滑 。像康熙青花山水纹瓶，其制作工艺精湛，旋胎痕迹自然流畅，底足的处理更是体现了当时高超的技艺水平。而光绪瓷器在旋胎上胎体相对轻薄，底足处理时棱角不够清晰，有拖泥带水之感。比如光绪仿康熙的青花瓷瓶，在底足的处理上就显得不够利落，与康熙时期的瓷器有明显差异。

康熙青花山水人物瓷盘

在胎质方面，康熙瓷器胎质细密、洁白、坚实，仿佛是精心雕琢的美玉，质地纯净。而光绪瓷器的胎质则比较粗松，颜色呈灰黄色，质感上明显不如康熙瓷器。将康熙的青花瓷盘与光绪的青花瓷盘放在一起对比，就能清晰地看到胎质上的差别，康熙瓷盘的胎质紧密，光绪瓷盘的胎质则略显疏松。

画工上，康熙瓷器线条流畅，注重起笔落笔的顿挫，线条刚劲有韧性，绘画造型准确，诗书画印完美结合，像康熙青花人物纹笔筒，人物形象栩栩如生，线条勾勒精准，画面充满了艺术感染力。光绪瓷器的线条则较为柔软、纤细，力度不足，虽有起落笔的提顿，但相比康熙瓷器显得无力，绘画内容也少有创新 。比如光绪的青花花卉纹碗，花卉的线条不够挺拔，画面的层次感和立体感也不如康熙时期的瓷器。

釉质上，康熙瓷器多表面平整光滑，釉质较厚，呈半透明的淡青色，给人一种温润如玉的感觉。也有部分表面有小点，釉质较薄、呈浑浊白色且常有爆釉现象的瓷器，这类与光绪瓷器较为接近。不过光绪瓷器釉质更薄，表面不平整，常有瑕疵 。如康熙的天蓝釉瓷瓶，釉质肥厚，色泽淡雅，而光绪的类似釉色瓷器，釉质则相对单薄，光泽度也有所不同。

（二）在晚清官窑中的地位

在晚清的咸丰、同治、光绪、宣统各朝烧制的官窑器中，光绪官窑瓷器在品种、数量和制作工艺上都位居首位，堪称晚清官窑瓷器之首。

咸丰年间，内忧外患严重，太平天国农民起义爆发，英、法等列强又虎视眈眈，朝政腐败，社会动荡不安，生产凋敝，制瓷业也受到重创，愈加衰落。咸丰五年（1855 年），景德镇御窑厂在兵火中被毁，此后基本停烧，这导致咸丰一朝的制瓷数量极为有限，传世品稀少，青花瓷等瓷器产量也不多，且均为小而精的器物 。

同治朝时间较短，瓷器制作基本沿袭前朝，制作量和传世量都比较少。官窑器中比较特殊的是同治皇帝大婚时的定烧用瓷，一般器型硕大，彩绘多红色，寓意多为龙凤呈祥、吉祥如意等，但存世极少。还有慈禧用瓷，器物一般款识为口沿下有 “大雅斋” 楷书款及 “天地一家春” 印章式篆书款、外底有 “永庆长春” 红彩楷书款 。

光绪年间，社会局面相对稳定，“同光中兴” 的格局使得清廷有了一定的财力支持瓷器烧造。据《清档》记载，从光绪元年（1875 年）烧制大量龙缸、青花、粉彩器开始，至慈禧七十大寿（1904 年）烧制的成套餐具、圆器类止，共耗费白银 30 万两，数量之巨为晚清各朝之最。景德镇制瓷业也有所恢复，烧制的官窑瓷器不仅囊括了前朝的各个品种，还进行了创新，独具清雅精致之风 。光绪官窑瓷器的造型比道光、咸丰和同治时期丰富得多，凡是康、雍、乾时期有的较高档的品种，光绪时期都有仿制，其中仿康熙、乾隆的精品已经达到了康熙、乾隆瓷的水平，堪称晚清中国手工制瓷的巅峰之作 。

宣统朝历时较短，官窑瓷器少而精良，造型与前朝规格一致，仍为传统形制，只是胎体比以前轻薄，器形较大且比前朝规整。虽然在工艺上有一定进步，但从整体的品种丰富度和制作数量来看，还是难以与光绪官窑瓷器相比 。

由此可见，光绪官窑瓷器凭借其在品种、数量和制作工艺上的优势，在晚清官窑瓷器中占据了独特而重要的地位，成为了中国陶瓷史上一段不可忽视的光辉篇章。

光绪官窑的市场价值与收藏意义

总的来说，光绪官窑瓷器，作为中国陶瓷史上的璀璨明珠，不仅在艺术领域绽放着独特光彩，在市场上也备受瞩目，具有极高的市场价值和深远的收藏意义。

在当今的艺术品拍卖市场上，光绪官窑瓷器的价格一路攀升，屡创新高。2019 年北京保利秋拍，一件光绪官窑青花矾红云龙纹盘以 345 万元成交，而一件光绪官窑青花婴戏纹碗更是以 414 万元高价落槌 。2022 年保利春季艺术品拍卖会上，清光绪黄地粉彩 “万寿无疆” 百蝶盖碗（一对）成交价为 460,000 元，粉红地墨彩花卉纹狮耳大瓶以 1,725,000 元的高价成交 。这些令人惊叹的成交价格，彰显了光绪官窑瓷器在市场上的受欢迎程度和巨大的价值潜力。

光绪官窑瓷器价格高昂的背后，有着诸多因素。其精湛的工艺是重要原因之一。而且光绪官窑瓷器的存世量稀少，尤其是精品更是难得一见。历经岁月的洗礼和历史的变迁，许多光绪官窑瓷器在战乱、动荡中损毁，能够完整保存至今的数量有限，正所谓 “物以稀为贵”，这也使得其市场价值不断攀升 。

除了经济价值，光绪官窑瓷器还承载着深厚的历史文化价值，是研究晚清社会和制瓷业发展的重要实物资料。它见证了晚清时期中国社会的政治、经济、文化状况，反映了当时的审美观念和艺术风格。比如，从瓷器的造型和装饰图案中，我们能了解到晚清时期的社会风俗、宗教信仰和人们的精神追求；通过对瓷器制作工艺的研究，我们可以探寻当时制瓷业的技术水平和发展脉络 。

对于收藏爱好者来说，收藏光绪官窑瓷器，不仅是拥有一件珍贵的艺术品，更是对中国传统文化的传承和热爱。每一件光绪官窑瓷器都蕴含着独特的历史记忆和文化内涵，在欣赏和把玩的过程中，人们能感受到中国传统文化的博大精深，领略到古人的智慧和创造力。